Sony FE 70-200 mm f/4 Macro G OSS II – pierwsze wrażenia i zdjęcia testowe (RAW)

Zoom o zakresie 70-200 mm to reporterski klasyk, który znajdziemy w każdym szanującym się systemie. Stanowi świetne uzupełnienie standardowego zooma 24-70 mm, pozwalając na skuteczne dokumentowanie zdarzeń w średnim dystansie. Topowe modele o jasności f/2,8 to więc podstawa wyposażenia wielu zawodowców.

Sony FX30 - RATY 20x0%

9 849 zł

Nikon Z f

9 849 zł

Canon EOS R8 - RATY 20x0%

6 199 zł

Sigma 50 mm f/1.2 L-Mount - RATY 20x0%

5 990 zł

Tamron 35-150 mm Nikon Z - RATY 20x0%

7 585 zł

Ciemniejsza, ale za to mniejsza - i zazwyczaj sporo tańsza - wersja f/4 wybierana jest z kolei głównie przez ambitnych amatorów, którzy traktują ten obiektyw jako uniwersalny zoom podróżniczy oraz wstęp do pierwszych poważnych eksperymentów z fotografią sportu i przyrody. Nową wersję, zaprezentowanego 9 lat temu modelu 70-200 mm f/4 G OSS trudno jednak nazwać konstrukcją „amatorską”.

Choć model ten należy do linii G (a nie topowej G-Master), oferuje wiele rozwiązań, typowych dla segmentu PRO, takich jak uszczelnienia, optyczna stabilizacja, 4 liniowe silniki AF, czy wreszcie rozbudowaną ergonomię i quasi-makro 1:2 w całym zakresie. W odróżnieniu od poprzednika pozwala też na stosowanie konwerterów, a w efekcie zwiększenie zasięgu nawet do 400 mm (oraz skali odwzorowania do 1:1).

Z górnej półki niestety jest też cena obiektywu. Na polskim rynku sprzedaż rozpocznie się z pułapu ok. 9500 zł, co dla wielu amatorów będzie z pewnością kwotą zaporową. Obiektyw - o ile spełni oczekiwania - może jednak okazać się interesującą propozycją dla zawodowców, którzy bardziej od jasności f/2,8 cenią sobie niewielkie wymiary i wagę (np. w studio i krajobrazie). Obiektyw trafił w nasze ręce na chwilę przed premierą. Oto co już o nim wiemy.

Mały, zwarty (choć rozsuwany) i naprawdę solidny 

Nowy 70-200 mm f/4 to prawdziwy "słodziak". Wymiarami przypomina raczej jasny standardowy zoom niż reporterskie tele. W pozycji transportowej mierzy zaledwie 149 mm a bez stopki statywowej waży 749 g. Jest więc tylko minimalnie dłuższy i nawet lżejszy od pierwszej generacji podstawowego zooma 24-70 mm f/2,8 GM. Jest też znacząco mniejszy od pierwszej wersji 70-200 mm f/4 G, co wynika oczywiście z otwartej, pozbawionej wewnętrznego ogniskowania konstrukcji. 

Oznacza to, że po prostu nowy model zmienia swoją długość podczas zoomowania, co w oczywisty sposób rodzi ryzyko zasysania do wnętrza obiektywu kurzu i zabrudzeń. Producent deklaruje oczywiście zwiększoną (bo nie 100-procentową) szczelność tubusu i rzeczywiście na pierwszy rzut oka obudowa sprawia wrażenie bardzo zwartej. Dodatkowo przednią soczewkę pokryto powłoką fluorową, która ułatwia usuwanie tłustych śladów palców i innych zabrudzeń. 

Pod względem jakości wykonania, ale również ergonomii, nowy zoom niemal nie ustępuje modelom z linii GM. Wszystkie elementy pracują płynnie i precyzyjnie. Obsługa jest bardzo komfortowa, choć pierścień zoomowania zapewne mógłby być nieco szerszy - nawet kosztem pierścienia ostrości, z którego - nie oszukujmy się - korzysta dziś niewielu fotografów. Zaledwie kilku milimetrów brakuje też by cały zakres zooma pokonywać jednym ruchem nadgarstka. 

Na tubusie znajdziemy typowe dla modeli profesjonalnych przyciski blokowania ostrości - aż trzy, by efektywnie korzystać z nich bez względu na orientację aparatu. Oprócz tego na panelu sterowania umieszczono pięć przełączników wyboru trybu pracy. Obiektyw pozwala na ostrzenie z krótkich dystansów ( od 26 i 42 cm, odpowiednio dla najkrótszej i najdłuższej ogniskowej), a z tym wiele systemów AF ma spory problem. Bardzo przydatny jest więc zwłaszcza ogranicznik, dzięki któremu obiektyw nie przeszukuje bez przerwy całego zakresu. Mamy więc opcję Macro (do 3 m), przedział od 3 m do nieskończoności oraz cały zakres od minimalnego dystansu ostrzenia do nieskończoności. 

Oprócz tego oczywiście przełącznik AF ON/OF, przełącznik trybu Full-time DMF, umożliwiającego szybkie przejście z trybu AF do MF, włącznik oraz opcję wyboru trybu pracy systemu optycznej stabilizacji. W tym modelu pojawia się też nowy tryb Mode 3, który optymalizuje algorytm korygowania drgań aparatu podczas fotografowania poruszających się obiektów (co ma znaleźć zastosowanie zwłaszcza w wideo). Ostatni charakterystyczny element to przełącznik blokady zoomu, by tubus nie rozsuwał się pod własnym ciężarem. Nie można powiedzieć, że mechanizm ma luzy, ale faktycznie niezablokowany powoli się rozsuwa, zwłaszcza gdy sprzyjają temu okoliczności (np. gdy schodzimy po schodach). 

W zestawie otrzymujemy również ładnie wykonaną, lekką i sprężysta osłonę przeciwsłoneczną (niestety bez okienka obsługi filtru, np. polaryzatora) wyłożoną aksamitnym materiałem zatrzymującym kurz, oraz stopkę mocowania statywowego, by wygodniej fotografować przy dłuższych ogniskowych. Stopka to miły dodatek, ale jeśli mamy solidny statyw, nie będzie nawet konieczna - tak mały i dobrze wyważony jest ten obiektyw. 

Mechanicznie i optycznie to również pierwsza liga. Choć z małą pomocą softwearu

To co często przeważa o wyborze natywnej optyki, to szybkość systemu AF. Jest to w końcu obiektyw, który ma się sprawdzić również w reportażu i wszelkiego rodzaju fotografii akcji. Dwa podwójne silniki liniowe z pewnością robią tutaj swoje. W połączeniu z nowoczesnym pomiarem AF w korpusie A7RV działa w zasadzie niezawodnie. Według producenta do 20% szybciej względem poprzednika a w trybie śledzenia nawet dwukrotnie wydajniej. Na pogłębione testy przyjdzie jeszcze czas, ale trzeba przyznać, że szybkość, płynność i precyzja ostrzenia robią dobre wrażenie. 

Aż tak imponujące nie wydają się natomiast możliwości wbudowanej stabilizacji. Bezpieczny czas na poziomie 1/50 s przy najdłuższej ogniskowej 200 mm zapewniać powinna już sama 5-osiowa stabilizacja matrycy. Ostre zdjęcia statycznych obiektów zrobimy jeszcze przy 1/30 s ale nie widać tu dużego uzysku wynikającego z zastosowania OSS i z pewnością na rynku są już skuteczniejsze systemy. 

1/250 s, f/4, ISO 400, 200 mm 

1/125 s, f/5,6, ISO 2000, 70 mm 
1/125 s, f/4, ISO 160, 200 mm

1/400 s, f/4, ISO 100, 200 mm

1/125 s, f/4, ISO 100, 200 mm

1/200 s, f/4, ISO 100, 108 mm

1/250 s, f/4, ISO 100, 106 mm

 

 

Zakres przysłon dla ogniskowej 200 mm

Zakres przysłon dla ogniskowej 70 mm